诗词有约，一号诗巷接待诸位的到来。

夏季的天气固然酷暑难耐，但联系夏季的古诗词，却又老是那么地清透凉爽，老是那么地令东谈主心明神朗。

“黄梅时节家家雨，青草水池处处蛙”，一天微雨，几处蛙鸣，便成诗意。

“清风朗月无东谈独揽，并作南楼一味凉”，一襟月，两袖风，已全然不知何为暑气。

“微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。”，看风起水皱，听荷摇雨泻，便教东谈主忘了俗事。

走进古诗词，在最好意思的笔墨中，拾取夏天惟一无二的适意；诗巷在本期要跟寰球共享的，是一首不常见的宋诗。

这首诗用28个字写尽夏季的清冷，让东谈主读后倍觉神明气朗。

次余仲庸松风阁韵十九首

裘万顷

古木阴阴六月凉，幽花藉藉四时香。

丝桐清夜作三弄，明月入帘风拂床。

裘万顷，我国南宋诗东谈主，字元量，号竹斋，他的诗比较新鲜婉转，况兼写得还很敷裕情性。

咱们本期共享的这首诗是一初度韵作品，即按照原作的韵字偏抓规矩安排而题成。

诗的首句在呈现画面的同期，也将夏季的凉爽之意点了出来：古木阴阴六月凉；那些参天的大树枝杈蕃昌，将阁楼掩盖在一派绿荫之中，使得这六月的天气也变得相配凉爽。

绿荫从来都是夏天最为典型的一谈昂然线，它不但在视觉上冒失给东谈主好意思的享受，更是冒失从情感、感觉以及精神方面给东谈主带来好意思的安抚。

诗东谈主秦不雅曾有云：芳菲歇去何必恨，夏木阴阴正可东谈主。二句笔调轻快，借得“阴阴”一词把夏木的养眼形象和夏天的可人形象皆赐与充分的阐明。

而作家裘万顷在首句中亦然先择“古木”入诗，将其与“阴阴”搭配在一皆，为咱们呈现出了一幅和秦不雅诗一样的翠色欲流的夏季图。

“六月凉”是对前四个字的进一步诠释，以比较明显的风景把夏天的凉意谈了出来，让读者愈加了了地感受到了六月步地的凉爽，也让读者愈加充分地看到了一个“古木阴阴”的绿色寰宇。

在承句中，作家又写到了物象“花”：幽花藉藉四时香；在这里通常都冒失看到通达的花朵，冒失闻到花的香气。

很彰着，题目中的“松风阁”位于深山之中，是以它被古木所环绕，是以在它所处的环境中，到处都有着通达的花朵。

和闹市比拟，山中的步地原来就比较凉爽，故而多样花也开得比较晚一些，就如白居易所云：东谈主间四月芳菲尽，山寺桃花始通达。

那么和首句比拟，承句中因为“花”的添入，就让画面的色调变得丰富起来。而也因为有了“花”的添入，咱们的视觉在被焚烧的同期，咱们的念念象力也会得以激勉。

另外，除了视觉成果除外，承句还有感觉上的专诚特出。其中的“香”字看似用得很恣意，却在鸦雀无声中将或浓或淡的香气递与读者，让东谈主悉数身心都有一种被花香所盈润的甜密感。

幽深的环境，色调丰富的似锦，通常泄气着的花香，这即是承句所编著的画面。

通过这一画面，咱们对“松风阁”的形象也便有了进一步的意识，而作家那种疼爱当然、零碎宁静的情感也相同得以彰显。

“丝桐清夜作三弄，明月入帘风拂床。”在晴明的夜里，“我”情性飞扬，唾手弹奏了一曲《梅花三弄》，此时正有亮堂的蟾光穿过帘子照在床头。

前两句写当然景物，本事在白昼；到了后两句中，本事已流程度到了夜晚，而作家又将笔锋转向我方，样式了我方的举动。

“清夜”一词再次阐明了环境之优雅空闲，与前文本色紧承一脉，且为作家弹奏“丝桐”提供了有意要求。

“明月入帘风拂床”，此句在作家弹琴的画面之中，再添以夜晚的好意思景，让悉数夜景一霎变得愈发活泼、鲜嫩又空灵。

“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。”，这是苏轼在《点绛唇》中的佳句，谈尽了疏狂与零碎之怀。

读裘诗的后两句，让东谈主无不看到了苏轼笔下的意境与画面，无不体悟到了一种跻身于世外，与当然如胶投漆的疏放之味。

明月照在床头，清风吹拂着疏帘，它们静静地陪着述者，是作家的伴侣，亦然作家的厚交。

是以，意境已至此，东谈主生复何求？作家的好意思好形象与情感未被明显谈出，却又被后两句体现得大书特书。

闲身清夜无东谈主伴中国共产党新闻网，一曲弹教风月听；诸位看官，关于此诗，你以为写得若何？

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